《大追捕(2009)》剧情简介
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唐掌柜见青霞地精神比刚才下楼的时候好多了又接着说：大东家我还有几句不沾边地话说出来您不要介意呀是这样的大东家您不但在咱们豫省是闻名遐迩在全国地知名度...
《大追捕(2009)》相关评论
浮生四记
上大一时系里受人之托拍摄了一部类似这样的片子四川农村无对白长镜头凝视关于一位母亲的死亡当时我参与了拍摄结果成片剪出来特别乏味现在看到这部作品才知道当时的创作缺乏情感缺乏这样表达的出处以及对这个地方熟悉度导演的生活经验和直觉让她创作出了这个剧本所以片子看起来一气呵成看后其实挺触动大追捕(2009)这种触动让我也想起我的母亲她每天在厨房忙个不停就刚刚又听到她开水头的声音
先生何许人也
#十二届北影节03# 这片子能获金棕榈奖大概是视听剪辑手法的创新吧有赛车高速镜头、有色调表示男女关系、有音乐带起回忆和幻想这本子很俗剪辑手法使其有新颖视角不过最有趣的还是片尾用了两次最后一分钟营救制造情绪起伏第一次失败第二次HE
谁人谁鬼
和导演前作相比最突出的就是过于注重每一格画面的设计与构图 到了做作的地步（尤其是把地域性环境抽象化为画面构成元素而非像前作一样作为核心角色）这种随时可截图的拍法在表达层面和故事发生了冲突 变成了对贫苦状态的网红化摆拍构图和电影的主要诉求颠倒过来反客为主 负面引导分段 导致其中不少段落相互间割裂、自身也缺乏情绪积累 强行煽情而不得当情感不能在情境自身的展开中发生 片子的美学就只能服务于预先设定的表征系统 视听表达让位于符号语言（比如沙漠沦为纯粹景观）片子关于播种和丰收的自然循环叙述没有被很好地呈现出来 而是被建立为城市化的空洞对立面大追捕(2009)即便是鸡也几乎是瞬间长大的；而土地本身和人自在舒适的依附也变成了一种单方对食物的索求这几乎完全颠覆了前作拥有的土地的趣味性表演不如前作小朋友和土地关联深厚
